久违了!

    很久没在这个时间段写东西了!

    现在真的闲得无聊了!

    看看老朋友的画,读一读老朋友的书!

    也学习和回顾一些早以忘却的东西!

    再次了解马奈......

    马奈经常与莫奈、左拉、毕沙罗、巴吉尔和西斯莱等人聚在一起，在酒精刺激下论辩着绘画与人生，然后形成了我们现在所说的印象派团体。
　　左拉在《艾杜瓦~马奈生平和批判研究》一书中说，人们在靠近马奈的画时，可以看到他的画其实是精细，而不是粗略的。马奈十分谨慎地使用画笔，那决非颜料的堆积，而是抹上一层又一层协调的色彩。
　　这个评论很准确。注重画面的层次感是马奈有别于其他印象派画家的一个显著特点。比如一幅叫《福利斯~贝热尔酒吧》的作品，堪称是他这种层次感完美展现的登峰之作。
　　镜子是《福利斯~贝热尔酒吧》画面中展现更多层次画面的媒介，它成功地制造出前景的吧台、镜中的吧台，以及后排大镜子中映射出的繁华世界等多种层次。或者可将其看作不同空间的彼此相连。
　　但是，我想，这幅画作的动人之处并不完全在于马奈的画面层次技巧的纯熟运用。
　　因为我觉得，马奈是印象派中不断使自己清醒的男子。
　　从初期倍受争议的《草地上的午餐》中表达出的愉悦之情，到《短笛手》的专注、谨慎，直到垂暮之年的这幅《福利斯~贝热尔酒吧》的孤独与超脱，他努力使画中蕴涵的精神变得深刻，而使画外的自己也随之变得更为冷静、理性。
　　我们可以清楚地看到，《福利斯~贝热尔酒吧》画面里的镜子中映照出酒吧女侍眼前站立着一个戴礼帽的男人。而这幅画也正是从这个男人的视角出发，来记录他眼前的美丽与哀愁的。
　　那个男人，更多的是关注眼前这个女侍，或者说，一个普通的女子。
　　在欢声笑语的酒吧里，这个女子的嘴角平静，没有修饰自己的微笑。
　　她漠然旁观着眼前灯红酒绿的繁芜景象。仿佛受过一种刺激，或折磨后，变得冷静异常。
　　她的眼神中流动着不能言说的无奈，而表情又倒映着淡淡的忧伤。孤独。
　　她与颓靡的快乐近在咫尺，却不投向它的怀抱。
　　仿佛眼前的世界缺少真实，一切只是她身后那面大镜子中随时可以幻灭的影子。
　　或者，是她不属于这样的世界。
　　这是她的选择。
　　……
　　一直感觉这个女子很清醒。
　　在清醒中孤独。
　　这样的节制，使生命的前行更为冷清。
　　这样的女子并不是随处可见的。
　　亦或，一生只会邂逅一次。
　　出现。然后，又带着孤独很快的消失。
　　沿着自己的命运轨迹继续前行。
　　……
　　沉溺在物质生活中的人不停地喧嚣。疯狂。
　　换来了昙花盛开般的快乐。
　　他们闭上了双眼。看不见自己的内心。
　　一切或许只是苍白无力的。
　　繁芜的现实麻痹了人们。并且谋杀了灵魂深处对于人生真谛的寻踪的渴望。
　　……
　　所以，关于颓靡的生活，与其沉醉拥抱，不如孤独清醒。
　　像马奈画中的那个女子一般。
　　
     很可惜在网上没有找到那幅《福利斯-贝热尔酒吧》